灿如星辰的清代书法:100家精赏

文章发布时间:2015/5/27 18:27:29



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傅山《七言诗》,200.5×50cm,辽宁省博物馆藏。

释文:龙王社鼓闹村雩,抛却残书也扶杖。愁无角抵酬花眼,谁好鏖糟俯灶觚。傅山。


金圣叹《行书语摘轴》,纸本,纵81.6,横40.5厘米,1648年。上海博物馆藏。


曹溶跋赵孟頫《闲居赋》,行书,纵38厘米。北京故宫博物院藏。



李渔《行书七言律诗扇面》,纵17厘米,横57厘米,洒金笺。中国国家博物馆藏。小莽苍苍斋旧藏,田家英家属捐赠。

释文:解衣盘礴送斜晖,暑剴湖滨力渐微。胜集止应来酒伴,世情岂合上渔矶。饮当皓月宁知夜,歌到阳春尽欲飞。惭愧平原无十日,一宵犹放醒人归。湖上玩月作,为汝翁先生词宗正,李渔。


梅清《春草阁诗三章》,纸本,行书,105×43厘米。湖北省博物馆藏。

梅清书法宗颜真卿而极洒脱自在,得意作在王铎、傅山之间。此春草阁诗三章书法,笔墨凝炼浑厚,道劲古朴;凝而不滞,朴中蕴秀;淳雅简淡,宝光四溢。


韩菼七绝立轴,草书。


查士标行书立轴七绝。



王时敏《隶书轴》,纸本,196×76厘米。

王时敏写这件作品时已86岁,此作在布局上,字距紧,行距宽,显得很特别,或是王时敏一种大胆尝试。观其用笔、用墨不拘一格,不似时人光洁的台阁体,墨枯笔拙,大胆运用飞白,苍芜之气,跃然纸上,而落款数字铁画银钩,圆润饱满,与正文浑然一体,真可谓“人书俱老”。




唐宇肩跋《唐摹兰亭序》,楷书。湖南省博物馆藏。

释文:右军书以兰亭为第一,然临抚甚多,真本难辨。所谓兰亭如聚讼,自宋已然。涪翁云:观其笔意,右军清真风流,气韵冠映一世,可想见也。此本笔意清真,诚如涪翁所云,询为墨池至宝。颐贞堂主人家藏既久,出以相赏,展玩之馀,因书数言以志欣幸。毗陵唐宇肩。



祁豸佳《行书轴》。


王夫之《大云山歌》,行书。王夫之墨迹传世稀少。《大云山歌》书风神清气舒,可谓难得珍品。


吴伟业《五言律诗轴》,绫本,180.2×55.4厘米。南京博物院藏。


黄家舒跋仇英《临宋萧照高宗瑞应图》,纵33厘米。故宫博物院藏。


丁启相《唐诗五律轴》,纵188厘米,横52厘米。



陈维崧《草书五言律诗轴》,纵132厘米,横57厘米。中国国家博物馆藏。小莽苍苍斋旧藏,田家英家属捐赠。

释文:青山横北郭,白水绕东城。此地一为别,孤蓬万里征。浮云游子意,落日故人情。挥手自兹去,萧萧班马鸣。康熙丙午(康熙五年、公元1666年)春日,陈维崧。


傅眉《草书唐李端题崔端公园林诗》轴,绢本,110×45cm。山西省博物院藏。

释文:上士爱清辉,开门向翠微。抱琴看鹤去,枕石待云归。野坐苔生席,高眠竹挂衣。旧山东望远,惆怅暮花飞。傅眉。


陈恭尹《隶书张九龄感遇诗》,纵27.2厘米,横20.7厘米。翰墨轩藏。


周亮工 七言诗扇面,纵17cm。横53.2cm。



张照 行书七律诗轴。纸本,行书,纵143.7厘米,横54.8厘米。下钤“张照之印”、“瀛海仙琴”印2方。引首钤“既醉轩”印。无鉴藏印。款署“张照”。现藏故宫博物院。

【释文】:安石榴花开最迟,绛裘深树出幽菲。吾庐想见无限好,客子倦游何不归。坐上一尊虽得满,古来四事巧相违。今人却忆湖边寺,垂柳阴阴昼揜扉。张照。

此轴行笔圆转流畅,墨色浓润,偶出枯笔于牵丝回环处,更显神采飞扬。融董其昌疏朗闲逸的布白和颜真卿淳厚敦朴的笔致于一体,呈现出自家风貌。



励宗万行书轴。


王鸿绪跋欧阳询《仲尼梦奠帖》,现藏于辽宁省博物馆。


陈鹏年《行书虎丘诗轴》,纵121.2厘米,横50.2厘米。中国国家博物馆藏。小莽苍苍斋旧藏,田家英家属捐赠。



钱名世《致圣跂诗函》,行书。

释文:共船惟有鹤琴书,箫管虚无妓屏除。满载九秋风物去,一生人淡颇相如。蓉槎爱泊芰亭边,桂棹兰(桨)[桡]日溯沿。领取渊明好俦侣,和陶诗了扣船舷。圣跂年长兄,钱名世。




傅莲苏《草书上官昭容游长宁公主流杯池二十五首之十九诗》轴,纸本,148.5×45cm。山西省博物院藏。

释文:暂游仁智所,萧然松桂情。寄言栖遁客,勿复访蓬瀛。傅莲苏书。




法若真 草书草堂诗轴。纸本,草书,纵125.8厘米,横55.1厘米。轴书南朝谢朓《游东田诗》一首。“甲戌”为清康熙三十三年(1694),法若真时年八十二岁,为其晚年作品。此轴书法苍劲沉稳,结体欹侧错落,点画多方硬侧锋,字间牵丝引带若断若连,具苍古质朴之韵,与晚明黄道周、倪元璐硬倔、奇异一路风格相似。



郑簠 李白诗一首,隶书,纸本。


朱耷行书送李愿归盘谷序轴。日本国立东京博物馆藏。


方孝标行书七绝扇面。



潘耒《行书七言律诗轴》,纵151.5厘米,横44.8厘米。中国国家博物馆藏。小莽苍苍斋旧藏,田家英家属捐赠。

释文:家传伊水泽流长,椿寿初逢七十霜。冀北群空欣桂馥,河东凤舞挹兰芳。饵成桃实神偏爽,奏罢云璈韵自扬。从此筹应添海屋,先看争献紫霞觞。奉祝耳房老年翁七帙荣寿。稼堂潘耒。



孙慎行《行书中堂》。



孔尚任《行书题仲景小照卷》,纵34厘米,横38厘米,纸本。中国国家博物馆藏。小莽苍苍斋旧藏,田家英家属捐赠。

释文:尘积青山几碎琴,水边偶到似孤云。诗狂不断还山句,马癖难消入世心。催促客程惟柳影,勾留仙梦是蝉音。虚亭野渚无人处,白发吟秋意最深。依韵奉题,仲景老年道翁照卷。云亭山人孔尚任。




王澍跋《唐摹兰亭序》,行楷书。湖南省博物馆藏。

释文:兰亭是右军醉墨,缘醉后兴到,趣溢于书,故书入神品。此卷为河南郡公摹,笔墨之外,别有一种超诣变灭之趣,当时醉态有髣髴可见。往见褚摹刻本多矣,皆用我法,此本信天下第一迹也。昔赵承旨得定武石刻,犹爱玩不去手,况真迹乎?汪氏子子孙孙其永守之。丁亥夏六月朔有六日,曲阿篛林王澍书。



张廷玉《行书五言联》,台湾何创时书法艺术馆藏。


韩菼七绝立轴,草书。



曹寅《行书七言律诗轴》,纵139.4厘米,横54.2厘米,绫本。中国国家博物馆藏。小莽苍苍斋旧藏,田家英家属捐赠。

释文:再报东皋一尺书,哦诗松下晚凉如。长城终古无坚垒,末路相看有敝庐。甚愿加餐燕玉暖,少忧问病梵天虚。鬓丝禅榻论情性,绕匣虫鱼已费除。冲谷寄诗,索拥臂图,嘉予解天竺书,奉和旧作,己巳孟夏,蕉庵纳凉,承教属书并求斧政。曹寅。




吴历行楷书《题画诗》信手写来,疏密匀停,应规入矩,将苏东坡的丰腴跌宕、天真烂漫的情趣表现得淋漓尽致。这件作品气韵平和,用笔平淡中暗藏凌厉,无拘无束且统一协调,显示了作者较高的驾驭笔墨的能力。章法以匀停为土,其中略有变化也不显山露水,一切都尽敛藏在温润儒雅之中。在结字上,吴历通篇字字微倾扁方,侧意取势,虽刻意却不见斧凿之痕迹,横轻竖重,直法苏东坡之意态,尤其是开篇“元”、“人”二字,淳古秀伟,几似就是出自苏东坡之亲笔了。

吴历生于诗书礼乐之地,长于艺文鼎盛之乡,又经历了明亡的巨变,故其人生价值取向上颇耐人寻味。他不热衷于功名利禄,倾心于书画艺术;他信奉天主教,却于书画上严守传统,不受西风影响,这些矛盾都构成了他人生价值的矛盾,也成为影响其艺术上臻极致。王翚曾称吴历可与倪瓒、沈周“并重天壤”,但从我们今天的角度来看,至少书法上吴历相对于倪瓒、沈周还是有一定差距的。当然,即便是这样,吴历在书法上取得的成就还是相当可观的,他于传统的承继,前人营养的吸收等方面下的苦功为自己的艺术创作打下了坚固的根基,而又能在坚实的基础上倾力创新,将绘画的技法巧妙掺入书法之中,使书带画意,以画境营造出书境,使其书法进入“思清格老,命笔造微”的境界,应了他题画诗“不将粉本为规矩,造化随他笔底来”。至于他一生没能摆脱苏东坡的影子在这里也只能说是一个小小遗憾了。



查升《寿诗一章》为其得意之作,可谓:“声山一本于董,而灵秀亦相似。


恽寿平《扇面题画跋》,行书。


龚贤《行草书七律诗轴》,纸本,行草书,纵123.3厘米,横54.2厘米。龚贤绘画强调用墨,注意明暗层次,讲究虚实对比,景色富有深远、立体感。在书法中也同样注重用墨的浓淡和布白的虚实。此作墨色浓重,又时出飞白,笔法纵放,时见粗细变化;结体浑厚,又正欹相依;字距紧密,行间宽裕,疏密、虚实得宜。其变化多端的笔法、结构,源自米芾,而墨丰笔健、疏密相间的追求,却体现了自家的风貌。



笪重光《行书自作绝句》。

笪重光此幅行书行笔自然,点划圆润,遒劲而灵动,三分东坡,三分米芾,四分信笔任墨而成。字里行间可见其气势沉着,举重若轻,能极奇纵变幻之妙,在“法”与“情”的和弦之中。他在《书筏》中说“笔之执使在横画,字之立体在竖画,气之舒展在撇捺,筋之融结在扭转,脉络之不断在丝牵,骨肉之调停在饱满,趣之呈露在勾点,光之通明在分布,行间之茂密在流贯,形势之错落在奇正”。这些精辟的书学见解,这幅行书作品中已得到成功的体现。




何焯 楷书七言古诗轴。绫本,楷书,纵171.2厘米,横42.8厘米。轴书七言古诗一首,款署“古风一章,甲午夏日,邮祝大来老年台华诞并正,义门何焯”。

此轴因系祝寿之作,故书法尤其工整,点画粗细均匀,用笔流润秀美,结构端庄洒脱,具恬淡灵秀之美,为其成熟书风佳作。



汪士鋐 行书东坡评语轴。纸本,行书,纵91厘米,横50.9厘米。轴书录苏轼“唐氏六家书”题语。汪士鋐主要以行、楷书见长,存世作品中行书较多见。此书瘦劲挺拔,疏朗有致,分间布白均衡,点画波澜翻飞,笔笔送到。前人曾评其书“瘦劲”、“老劲”、“书绝瘦硬”,此作可为证。



刘大櫆《行书八言联》,纵190厘米,横45.5厘米,描金花卉纹蜡笺。中国国家博物馆藏。

释文:托兴永言,情文尽致;和怀虚报,将相齐能。海峰大櫆。



孙岳颁《行书诗轴》,水墨绫本,161.3×46.5cm(私人藏品)。中国嘉德2008春季拍卖会五桂山房藏珍专场拍品。

释文:偶然避世住深山,不道携家便不还。却怪渔郎太多事,又传图画到人间。

钤印:孙氏树峰、少宗伯大司成之章、御题墨云堂(参见《中国书画家印鉴款识·孙岳颁》15、17、16印,855页)

题识:孙岳颁。


沈荃 行书七言联,纸本,纵127.4厘米,横31.3厘米。上海博物馆藏。


清 刘墉《节书远景楼记》,行草,辽宁博物馆藏。


宋湘《行书轴》,广东省博物馆藏。



陈奕禧 行书七绝诗轴。纸本,行书,纵129.5厘米,横50.2厘米。此轴行笔疾徐和致,潇洒自如,行距、字距疏郎宽绰,结体呈纵势,形态沉稳,有米、董之意味。笔势优雅,线条圆润,疏秀中显质朴。正如杨宾《大瓢偶笔》所言:“香泉专取姿致,然大书沉着浑融,绝无轻佻之态。”

陈奕禧(1648-1709年),字六谦,又字子文,号香泉,浙江海宁人。历官知府,户部侍郎。工书与诗文,以书法名天下,书法晋人。与姜宸英过从甚密。于唐宋以来名迹收藏甚富,皆为题跋辨证。晚年重著述。



陈奕禧 行书七言诗轴,见于中国嘉德国际拍卖有限公司2005春季拍卖会中国古代书画专场。尺寸:100×41.5cm


陈邦彦《楷书嘉瑞赋轴》,绢本,楷书,纵51厘米,横22.9厘米。此轴书法清劲秀美,疏郎匀称,既有董书影响,又增柔婉、端丽之姿,为康熙朝“干禄”正书典型风格。


梁巘 行书东坡语,纵202厘米、横88厘米,西泠印社藏。


金农漆书墨说。


杨法隶书诗轴,纸本,纵104厘米,横39厘米。


李鱓《行书五言联》。



钱坫《篆书语摘》 纸本墨迹,篆书。凡7行。

此篆书诗轴,其势开阔舒展,线条淳厚,富有弹性。作品循规蹈矩,秀美雅致,结体整饬,结构错落参差,一望可知是加入了金文的字形特点。有些笔画的转折处,特意写出棱角,带有浓郁的金石味道。通篇观之,气韵满而不塞,富有变化。


王文治跋《虞恭公碑》。陆谨庭旧藏北宋拓本,有王文治跋,今不知所在。



蒲松龄《聊斋诗存》,楷书。

钤印:聊斋、蒲、松龄,清手稿本。1册8页,纸本。29×19cm。

此为聊斋诗,书赠莲花社长,蒲松龄书草,世为罕见。此件出津门世家,甚为珍贵。



朱彝尊 隶书五言联,104.9×27cm,台北故宫博物院藏。



姜淑斋《草书临帖轴》,绢本,纵224.5,横52厘米。青岛市博物馆藏。

此作草书临王羲之《司州帖》,凡四行。用笔稳劲秀润,精微入神,连绵大草跌宕起伏,纵肆牵连中别具遒迈之姿。笔力矫健,不类女子。



汪由敦《行书临苏轼轴》。



梁诗正 行书元人五律诗轴。纸本,行书,纵129厘米,横56.3厘米。

轴书录元人五言律诗一首,款署“梁诗正”。此轴书法受李邕影响,字体劲健,神形兼美,结构严谨,布局合理,是典型的宫廷书法。据梁诗正自云,曾“在上书房为高宗作擘窠大字”,可见其“馆阁体”大字功底深厚,故深受皇帝赏识。


梁国治 行书评书帖轴。绢本,行书,纵73.2厘米,横67.4厘米。清宫旧藏。

轴录唐代张彦远《书法要录·袁昂古今书评》。款署“评书帖 臣梁国治敬临”。此轴书法温润敦厚,出规入矩,行笔缓而滞,墨迹浓重,字形圆润端庄,为典型的“馆阁体”书。梁氏擅长临古帖,沈初《西清笔记》记:“梁文定相国,于唐人楷法真有得力,在直庐稍暇,即展临法帖。”


董诰跋范仲淹《道服赞》,楷书,纵34.8cm,北京故宫博物院藏。


朱岷 隶书渔洋山人诗册。纸本,隶书,十二开,开纵21厘米,横11.8厘米。此册书法得力于《曹全碑》,亦受郑簠影响,结字秀丽洒脱,磔、挑等笔法颇得郑氏神韵,但略为收敛,自具特色。



万经 隶书七言诗轴。纸本,隶书,纵123.5厘米,横57厘米。轴书七言诗一首,引首钤“御铭寿古斋”印。

此轴书法结字扁方,笔画粗劲,横笔出挑略有回收,时有颤笔出现,与其早年书所表现出的流畅华美略有不同,更具苍老沉着之气。从书法风格判断,当属其晚年作品。



郑板桥楷书。


高翔《隶书七言绝句》,纸本,67.5×45厘米。


王鸣盛《行书七言律诗页》,纵25厘米,横15.1厘米。中国国家博物馆藏。小莽苍苍斋旧藏,田家英家属捐赠


王念孙《致渊如书札》,纵20.5厘米,横13厘米。中国国家博物馆藏。小莽苍苍斋旧藏,田家英家属捐赠。


方苞《节临孙过庭书谱轴》,台湾何创时书法艺术馆藏。


高士奇跋《绛帖》,楷书。



宋曹 行书五律诗轴。绫本,行书,纵84.8厘米,横44.5厘米。

轴录五言律诗一首,款署“射陵宋曹”,下钤“射陵宋曹”、“中秘旧史”,引首钤“射陵”印。

宋曹行草书有两种风格,一种瘦劲雄秀,一种沉着厚重,后者较为觉见。本幅即属此种风格,用笔丰肥,墨色浓厚,笔力沉着,时出侧铎,为其典型风貌。


袁枚《致西崖书札》。


阮元《京邸看花诗》。


陈鸿寿 行书扇


《游五园诗》轴,行书,纸本,纵159cm,横42.2cm。北京故宫博物院藏。

本幅书自作《游五园》五言诗一首,末款:“游五园作,完白翁。”下钤“邓石如”、“顽伯”印,引首钤“完白山人”印。左下角钤“礼卿府君遗物”、“蒯寿枢家珍藏”收藏印。未见著录。


孙星衍篆书八言联,上海博物馆藏纸本。纵131.9厘米,横29.2厘米。

孙星衍(1753-1818)清经学家。字渊如。江苏阳湖(今武进)人。官山东督粮道。治学范围较广,对经史、文字、音韵、诸子百家、金石碑版等,均曾涉及。工篆隶,精校勘,擅诗文。所撰有《寰宇访碑录》等书,并刻有《平津馆丛书》、《岱南阁丛书》等。书者尤长篆书,故此联为得意之作。


贺天均跋《唐摹兰亭序》,行书。湖南省博物馆藏。

释文:唐抚稧帖以褚河南为第一,绢本真迹向为吾乡姜宗伯公家藏。余曾借观旬日,笔法飞舞,神采奕奕,可想见右军真本风流,实为希代之宝。迄今四十余年,不意复见于晋昌汪氏斋阁,终日展玩,恍如再入桃源矣。简州贺天均记。


朱应祥跋欧阳询《仲尼梦奠帖》,现藏于辽宁省博物馆。


王澍 跋《唐摹兰亭序》


顾莼跋《唐摹兰亭序》,楷书。湖南省博物馆藏。



铁保《行草临王帖》册,五开,纸本,纵16.3cm,横26.5cm,北京故宫博物院藏。

此册临晋代王廙、王洽、王献之诸帖,计五开七帖(《行草临王帖》册释文)。末开自识:“丙寅四月廿五日大雨,闭门作书亦复佳,特不知河口情形何如,心甚悬悬,铁保识。”左钤“铁保私印”、“宫保尚书”印二方。首钤“平生珍赏”印。首末开分钤“幼农”、“格平读过”、“传贤子孙”等鉴藏印十方。未见著录。

“丙寅”为清嘉庆十一年(1806年),作者时年54岁,属其中年时期书法作品。

此册书法运笔精熟,虽为临帖之作,但无涩滞之感,可见书家对摹写对象极为熟悉。铁保书法长于摹古,尤其对王氏一门书法精研不辍,时人谓其“临池之工,天下莫及”,由此亦可想见其书法特色。




英和《凫芗书札》。

释文:近奉手书,如亲芝宇。委题之卷,写付竹醉携归,贱况属其面述。匆匆殊不尽意。此候。凫芗先生升安。不一不一。 同馆世弟英和顿首。




吴荣光《行书八言联》,138×29.5CM×2。憨斋吴南生私人藏。

释文:丹凤词人座中恒满,碧鸡使者部下时来。壬寅四月,吴荣光。



成亲王永瑆《行书书札》。


张崟《行书七言联》,选自《中国美术全集》。


王引之《篆书轴》,纵103.8厘米,横30厘米。中国国家博物馆藏。小莽苍苍斋旧藏,田家英家属捐赠。


钱泳 记灵飞经册


程荃跋卞文瑜《溪山秋蔼图卷》,篆书,大都会艺术博物馆藏。


张问陶《行书诗轴》,纸本,纵106cm,横42cm。深圳市博物馆藏。


陆恭跋褚遂良《孟法师碑》,行楷书。


钮树玉《楷书七言联》,纸本。刊于《历代楹联名迹》。


伊秉绶行书手札。


何绍基行书联,自幽之斋因寄所托,怀管与乐有感斯文。


曾国藩行书古镜露叶联。



陈孚恩《行书八言联》,洒金纸本,164×37.5cm×2。

释文:芳草有情雁落南浦,夕阳无语人倚西楼。

款识:杏岩三兄世长 子鹤陈孚恩。



陈澧《行书团扇》,广州美术馆藏。刊于广东省书法家协会《书艺·卷二》(岭南美术出版社1999.10)。


法式善题《江乡送别图》,行书。


翁同龢《行书残屏》,纸本,纵148.6厘米,横39.3厘米。上海博物馆藏。


姚鼐《行草七绝》。


吴大澂 篆书手札


杨沂孙金文扇面。


林则徐赠星石兄联。


赵之谦行书八言联轴,纸本,均纵145公分,横38公分。台北故宫博物院藏。


陈介祺《篆书七言联》。释文:书味养心存赤气,墨华传古附青云。簠斋陈介祺。


胡澍《篆书团扇》,浙江省博物馆藏。


冯桂芬《六言联》,行书。选自《中国美术全集》。


胡钁行书七律轴,纸本,143.5×38.3cm,西泠印社藏。


曾纪泽《篆书四条屏》。


吴昌硕吴方彝款识。


蔡乃煌跋刁光《丛篁集羽图》,行书,大都会艺术博物馆藏。


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